歌谱简谱(有一首钢琴曲)
资讯
2023-11-26
205
1. 歌谱简谱,有一首钢琴曲?
有一首钢琴曲,简谱是3 3 3 3 2 1 1 6 5 5 6 7?
《爱的浪漫史》
(网络) 2. 123分别在钢琴上哪几个键?
在钢琴上弹简谱: 1=F 时: 1 是 F(连续3个黑键里左边第1个黑键紧邻的左下方白键), 2是G (F键右边相邻的白键), 3是 A (G键右方相邻的白键) // 1=C 时: 1 是C(连续2个黑键左下方紧邻的白键。
看上面键盘图里“红字”指示处就是C键),2是D (C键右方紧邻的白键) 3是E . (D键右方紧邻的白键)// 1=D 时: 1 是 D (C键右方紧邻的白键) , 2是 E (D键右方紧邻的白键) , 3是#F(连续3个黑键中左边的第1个黑键)。
3. 动态简谱哪里下载?
动态简谱,可以在,商城里面下载 ,或者在动态嗯简谱网页上下载
4. 我国最古老的古琴曲谱?
目前,我国现存最古老的一份古琴乐谱
是古琴曲《碣石调•幽兰》。我国在唐朝之前的乐谱都是直接用文字记载的文字谱,后来晚唐时的曹柔发明了 减字谱,乐谱记载才得以简化。《碣石调• 幽兰》是今天唯一所见的减字谱发明前保存于文字谱上的乐谱。
谱前解题说明此曲传自
南朝梁代的丘明(494一590)。 曲名之前冠 以调名,此标题为琴曲中仅见,应是以碣石调
表现《幽兰》的内容。南北朝时期流行碣石 舞。现存琴谱有可能是当时碣石舞的曲调。
5. 中老年人怎样学习音乐简谱?
简谱是记谱法的一种,由于它简单明了,通俗易懂,在记谱和读谱上很方便,因此在我国广泛流传,
下面对简谱做一个简单介绍:在简谱体系中,音的相对高度是由七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系,除3,4---7,1为半音外,其它都是全音关系。
在音符上面加一个小圆点,即表示高八度演唱,加两个圆点高两个八度;反之,在下面加一个圆点,即表示低八度演唱,加两个圆点表示低两个八度演唱。
要准确的表示音的绝对高度,还要应用调号标记。调号标记是用1=F/1=G/1=C…等来表示。
音的长短在音符后面或下面加短横线来表示,
还有一个附点音符,但只用到四分音符为止,在长的音符,如二分音符、全音符则继续使用增加短横线来表示。
表示音的休止的符号是0,为了表示在不同长度的休止,可用增加0的数目、在的下面加短横线,在0的右面加附点来表示。
以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识,还很不全面。只供自娱自乐。
6. 歌谱旋律节拍节奏的关系是啥?
一节拍中的强弱关系在节奏中的体现 音乐中,节奏节拍之间的强弱关系,是有其基本的共同的强弱规律的。前面我们讲了各种节拍的强弱关系。这些节拍的强弱关系,也同样体现在节奏之中。
当一拍包括平均地两个音的时候,它就相当于二拍子,第一个音强,第二个音弱。
无论是强拍还弱拍都是一样。
当一拍包括平均的三个音的时候,它就相当于三拍子。第一个音强,第二、三个音弱。
当一拍包括平均地四个音的时候,它就相当于四拍子。第一个音强,第三个音次强,第二、第四两个音弱。
当一拍包括五个音的时候,它就相当于五拍子,这时五个音的强弱关系有两种可能:一种是第一个音强.第三个音次强,第二、第四、第五个音弱。
另一种就是第一个音强、第四个音次强、第二、第三、第五个音弱。
当一拍中包括六个音的时候,也有两种可能。那就是一种相当于两个三拍子组成六拍子,即第一个音强,第四个音次强,第二、第三、第五、第六个音弱。
另一种情况是:第一个音强,第三、第五个音次强,第二、第四、第六个音弱。
这相当于由三个二拍子组成的六拍子。
不过这种六拍子一般不常见,但还是有的。
象苏联民间歌曲《茹卡不爱我啦》就是由四拍和两拍结合而成的六拍子。
其他节奏中的强弱关系,也都一样,这里不再赘述。
需要特别指出的是,这种节奏中的强弱关系,不仅体现在一拍之中,也同样体现在半拍或更小的时值之中。
当然,这里所说的强弱都是相对而言。
比如一拍之中平均的两个音,两拍连结在一起就成了四个音,虽然每拍的第一个音都强,第二个音都弱,但四个音结合在一起,其强弱的程度就不完全一样。
两拍中的四个音,就象四拍子.第一个强,第三个次强,第二、第四个弱。
因此,以上所讲的强弱关系,不仅体现在较小的时值单位,也体现在较大的时值单位之间。
如一小节之间等等。
在节奏的强弱关系中,应注意的是:四三拍子和八六拍子中,每小节都是六个八分音符,两者有什么区别呢?区别在于四三拍子中的六个八分音符的强弱关系是:强、弱、次强、弱、次强、弱。
八六拍子中的六个八分音符其强弱关系是:强、弱、弱、次强、弱、弱。
两者的不同是因为八六拍子是由两个八三拍子组成,所以每个八三拍子的三个八分音符是强、弱、弱。
而四三拍子中的六个八分音符,是由三个四分音符分解而成,所以每拍中的两个八分音符,第一个强,第二个弱。
三拍连在一起,就变成了强、弱、次强、弱、次强、弱。
音符越多,强弱层次也越多。
如四四拍子中的八个八分音符,这里的强弱层次,共分四级。不带强音记号、带一个强音记号、带两个强音记号和带三个强音记号。
四个带强音记号的音又构成了强、弱、次强、弱的关系。即四拍子的强弱关系。
同样的情况也体现在八十二拍子中。以上所讲的就是节拍中的强弱关系在节奏中的体现。 二、切分音 什么是切分音?很多人的回答是:。
其实这是非常错误的。
因为切分音是一个音,而不是三个音。
所谓切分音,就是一个音由拍子的弱部分开始,延续到后面的强部分,并把后面的强音移到该音开始的地方,这个音就叫做切分音。以上箭头所指的各音,都符合前面所讲的条件,所以都是切分音。 切分音在一小节之内,都记成一个音符,跨小节的切分音,写成两个音并加延音线。 有人经常问切分音与它前面的音,哪个音强?这个问题不太好回答。只能说这是两种不同的强音。前者叫做节拍强音,后者叫做节奏强音。两者都强,哪个更强一些?不好说.有时前者强,有时后者强。要视具体情况而定。 包括切分音的节奏,叫做“切分节奏”。 以上用括号括出的节奏都叫做切分节奏。 在强拍和次强拍休止,可获得类似切分节奏的切分效果。 三、音符均分的特殊形 由于音符的时值是二进位,所以一个基本音符只能分成均等的二部分、四部分、八部分、十六部分……等。一个附点音符只能分成均等的三部分、六部分、十二部分……。以上这种音符的均分,叫“基本划分”。将一个基本音符或附点音符分成基本划分所无法划分的等份,这就叫“音符均分的特殊形式”。也就是我们通常说的“连音符”。连音符的标记。是用阿拉伯数字记在靠近共同符尾的地方。没有共同符尾时,则需用中括弧括出。在简谱则用开口的小括弧.中间写上数目字,记在音符上面。将基本音符分成均等的三部分,用来代替基本划分的两部分,这就叫“三连音”。 将基本音符分成均等的五部分,用来代替基本划分的四部分,这就叫“五连音”。 将基本音符分成均等的六部分,用来代替基本划分的四部分,叫“六连音”。将一个基本音符分为均等的七部分,用来代替基本划分的四部分,叫“七连音”。 将基本音符分为均等的九部分,用来代替基本划分的八部分,叫“九连音”。 将一个附点音符分为均等的两部分,用来代替基本划分的三部分,这叫“二连音”。 将一个附点音符分为均等的四部分,用来代替基本划分的三部分,这叫“四连音”。 将一个附点音符均分为五部分,用来代替基本划分的三部分,这叫“五连音”。 将一个附点音符均分为七部分,用来代替基本划分的六部分,这叫“七连音”。 五个八分音符的五连音,既可以等于一个二分音符,又可以等于一个附点四分音符。七个八分音符的七连音,既可以等于一个二分音符,也可以等于一个附点二分音符,这就要看这些连音符是代替什么音符而定。反之,一个附点二分音符的七连音,是七个八分音符;一个二分音符的七连音,也是七个八分音符。这一点一定不要搞错。 一切基本划分不可能划分的等份,都可用音符均分的特殊形式来划分。音符均分的特殊形式,永远用来代替邻近的基本划分等份少的部分。音乐均分的特殊形式与所代替的基本划分的音符时值一定要相等。只有一个例外,那就是二连音永远等于基本划分的三部分。因此,等于一个附点四分音符的二连音和四连音都要记成八分音符。音符均分的特殊形式,可以包括休止符,也可以将几个连音符写成一个较大的音符。 在音符均分的特殊形式中,注意不要将两个三连音与六连音相混。两个三连音是强、弱、弱、次强、弱、弱。六连音是强、弱、次强、弱、次强、弱 歌谱是指曲谱与歌词的组合.歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别. 旋律是由时值与音高两方面的要素构成的。这些要素又产生出不同的节奏型和旋律线。
7. 怎样识别简谱的调?
所谓的“简谱”,指的是以首调唱名法记谱、以阿拉伯数字来记录音高的一种记谱方式。
在这种记谱方式中,调式音阶中各音级之间只有相对的音高,没有具体的绝对音高。
只有确定了调式主音的音高位置后,调式音阶中各音级的具体音高,才能由调式主音导出。
由此可见,在简谱中,确定调式主音的音高位置,是非常重要的!
所谓的“调”,指的正是音乐作品中,首调唱名1(do)的音高位置。
在简谱中,采用1=C等七个英文字母之中的某一个字母来表达。
其含义是以自然(C)大调音阶中C音的音高,作为调式主音1的音高位置。
那么,怎样识别简谱中的调高呢?
很简单,只要看一下简谱中谱首位置调号的标注,就可以轻松的识别简谱中的调。
譬如说谱首标注1=C,我们就可以轻松的识别出,音乐作品中调式主音的音高位置,与自然(C)大调音阶中的C音等高;
譬如上例中的《欢乐颂》中,调式主音的音高位置,与自然(C)大调音阶中的C音等高。
同理,如果标注的是1=G,则音乐作品中调式主音的音高位置,与自然(C)大调音阶中的G音等高。
依次类推。
简言之,就是看调号的表达中,等号后是什么字母,就是这个字母所代表的调。
说到这里,题主的问题似乎已经解决了?
不过在简谱中调号的标注中,除了看到以上的表达方式外,还可以看到诸如“6=a“之类的标注方式。
由于没有找到具体的谱例,我们以以6为调式主音的二胡曲《赛马》为例。
那么,为什么会有这样的标注方式?
在这种标注方式下,又该如何识别简谱中的调高呢?
这就要从调号的表达方式说起。
在调号的表达规范中有这样一条约定俗成的规定:
即以1为调式主音的大调式,简称大调,要采用大写的英文字母来表达;
而对于以6为调式主音的小调式,简称小调,则要采用小写的英文字母来表达。
因此,虽然从理论上来说,调与调式是根本不同的两个概念;
但在调号的表达方式中,调与调式已经融为不可分割的一个整体了:
要么,诸如1=C之类,表达的是调式主音1与自然(C)大调音阶中C音等高,调式种类为大调;
要么,诸如6=a之类,表达的是调式主音6与自然(C)大调音阶中a音等高,调式种类为小调;
歌曲《牧羊姑娘》,同样是以6为调式主音的小调。
二者之间只能任选其一,而不可能有第三种情况。
因此,在识别简谱中调高的同时,一并识别出来的还有调式种类是大调或者小调。
对于简谱中诸如“6=a“之类的标注,我们同样可以轻松的识别出,音乐作品中的调式主音6与自然(C)大调音阶中a音等高,调式种类为小调。
上例《美丽的神话》中,其调式主音为6,明显的属于小调。
对于a之外的其它各音,以此类推。
此外,还要注意一种情况,有的简谱中虽然标注的是诸如1=C之类,似乎是C大调?
但调式主音不是1而是6,明显是a小调。
这是因为,当6的音高为a时,1的音高恰好等于C的音高。
C大调与a小调二者之间互为关系调。
因此,这种方式的标注,虽然从形式上看与C大调的标注方式完全相同,但其本质上仍然是a小调而非C大调。
譬如在二胡曲《赛马》与歌曲《牧羊姑娘》中,虽然标注的是1=F,从形式上来说似乎是F大调,但由于乐曲的调式主音是6而不是1,因此,乐曲的调式种类为6=b的b小调,而非F大调。
这就是本提问的简单答案,希望对你有所帮助。
感谢你的关注!
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. 歌谱简谱,有一首钢琴曲?
有一首钢琴曲,简谱是3 3 3 3 2 1 1 6 5 5 6 7?
《爱的浪漫史》
(网络)2. 123分别在钢琴上哪几个键?
在钢琴上弹简谱: 1=F 时: 1 是 F(连续3个黑键里左边第1个黑键紧邻的左下方白键), 2是G (F键右边相邻的白键), 3是 A (G键右方相邻的白键) // 1=C 时: 1 是C(连续2个黑键左下方紧邻的白键。
看上面键盘图里“红字”指示处就是C键),2是D (C键右方紧邻的白键) 3是E . (D键右方紧邻的白键)// 1=D 时: 1 是 D (C键右方紧邻的白键) , 2是 E (D键右方紧邻的白键) , 3是#F(连续3个黑键中左边的第1个黑键)。
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4. 我国最古老的古琴曲谱?
目前,我国现存最古老的一份古琴乐谱
是古琴曲《碣石调•幽兰》。我国在唐朝之前的乐谱都是直接用文字记载的文字谱,后来晚唐时的曹柔发明了 减字谱,乐谱记载才得以简化。《碣石调• 幽兰》是今天唯一所见的减字谱发明前保存于文字谱上的乐谱。
谱前解题说明此曲传自
南朝梁代的丘明(494一590)。 曲名之前冠 以调名,此标题为琴曲中仅见,应是以碣石调
表现《幽兰》的内容。南北朝时期流行碣石 舞。现存琴谱有可能是当时碣石舞的曲调。
5. 中老年人怎样学习音乐简谱?
简谱是记谱法的一种,由于它简单明了,通俗易懂,在记谱和读谱上很方便,因此在我国广泛流传,
下面对简谱做一个简单介绍:在简谱体系中,音的相对高度是由七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系,除3,4---7,1为半音外,其它都是全音关系。
在音符上面加一个小圆点,即表示高八度演唱,加两个圆点高两个八度;反之,在下面加一个圆点,即表示低八度演唱,加两个圆点表示低两个八度演唱。
要准确的表示音的绝对高度,还要应用调号标记。调号标记是用1=F/1=G/1=C…等来表示。
音的长短在音符后面或下面加短横线来表示,
还有一个附点音符,但只用到四分音符为止,在长的音符,如二分音符、全音符则继续使用增加短横线来表示。
表示音的休止的符号是0,为了表示在不同长度的休止,可用增加0的数目、在的下面加短横线,在0的右面加附点来表示。
以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识,还很不全面。只供自娱自乐。
6. 歌谱旋律节拍节奏的关系是啥?
一节拍中的强弱关系在节奏中的体现 音乐中,节奏节拍之间的强弱关系,是有其基本的共同的强弱规律的。前面我们讲了各种节拍的强弱关系。这些节拍的强弱关系,也同样体现在节奏之中。
当一拍包括平均地两个音的时候,它就相当于二拍子,第一个音强,第二个音弱。
无论是强拍还弱拍都是一样。
当一拍包括平均的三个音的时候,它就相当于三拍子。第一个音强,第二、三个音弱。
当一拍包括平均地四个音的时候,它就相当于四拍子。第一个音强,第三个音次强,第二、第四两个音弱。
当一拍包括五个音的时候,它就相当于五拍子,这时五个音的强弱关系有两种可能:一种是第一个音强.第三个音次强,第二、第四、第五个音弱。
另一种就是第一个音强、第四个音次强、第二、第三、第五个音弱。
当一拍中包括六个音的时候,也有两种可能。那就是一种相当于两个三拍子组成六拍子,即第一个音强,第四个音次强,第二、第三、第五、第六个音弱。
另一种情况是:第一个音强,第三、第五个音次强,第二、第四、第六个音弱。
这相当于由三个二拍子组成的六拍子。
不过这种六拍子一般不常见,但还是有的。
象苏联民间歌曲《茹卡不爱我啦》就是由四拍和两拍结合而成的六拍子。
其他节奏中的强弱关系,也都一样,这里不再赘述。
需要特别指出的是,这种节奏中的强弱关系,不仅体现在一拍之中,也同样体现在半拍或更小的时值之中。
当然,这里所说的强弱都是相对而言。
比如一拍之中平均的两个音,两拍连结在一起就成了四个音,虽然每拍的第一个音都强,第二个音都弱,但四个音结合在一起,其强弱的程度就不完全一样。
两拍中的四个音,就象四拍子.第一个强,第三个次强,第二、第四个弱。
因此,以上所讲的强弱关系,不仅体现在较小的时值单位,也体现在较大的时值单位之间。
如一小节之间等等。
在节奏的强弱关系中,应注意的是:四三拍子和八六拍子中,每小节都是六个八分音符,两者有什么区别呢?区别在于四三拍子中的六个八分音符的强弱关系是:强、弱、次强、弱、次强、弱。
八六拍子中的六个八分音符其强弱关系是:强、弱、弱、次强、弱、弱。
两者的不同是因为八六拍子是由两个八三拍子组成,所以每个八三拍子的三个八分音符是强、弱、弱。
而四三拍子中的六个八分音符,是由三个四分音符分解而成,所以每拍中的两个八分音符,第一个强,第二个弱。
三拍连在一起,就变成了强、弱、次强、弱、次强、弱。
音符越多,强弱层次也越多。
如四四拍子中的八个八分音符,这里的强弱层次,共分四级。不带强音记号、带一个强音记号、带两个强音记号和带三个强音记号。
四个带强音记号的音又构成了强、弱、次强、弱的关系。即四拍子的强弱关系。
同样的情况也体现在八十二拍子中。以上所讲的就是节拍中的强弱关系在节奏中的体现。 二、切分音 什么是切分音?很多人的回答是:。
其实这是非常错误的。
因为切分音是一个音,而不是三个音。
所谓切分音,就是一个音由拍子的弱部分开始,延续到后面的强部分,并把后面的强音移到该音开始的地方,这个音就叫做切分音。以上箭头所指的各音,都符合前面所讲的条件,所以都是切分音。 切分音在一小节之内,都记成一个音符,跨小节的切分音,写成两个音并加延音线。 有人经常问切分音与它前面的音,哪个音强?这个问题不太好回答。只能说这是两种不同的强音。前者叫做节拍强音,后者叫做节奏强音。两者都强,哪个更强一些?不好说.有时前者强,有时后者强。要视具体情况而定。 包括切分音的节奏,叫做“切分节奏”。 以上用括号括出的节奏都叫做切分节奏。 在强拍和次强拍休止,可获得类似切分节奏的切分效果。 三、音符均分的特殊形 由于音符的时值是二进位,所以一个基本音符只能分成均等的二部分、四部分、八部分、十六部分……等。一个附点音符只能分成均等的三部分、六部分、十二部分……。以上这种音符的均分,叫“基本划分”。将一个基本音符或附点音符分成基本划分所无法划分的等份,这就叫“音符均分的特殊形式”。也就是我们通常说的“连音符”。连音符的标记。是用阿拉伯数字记在靠近共同符尾的地方。没有共同符尾时,则需用中括弧括出。在简谱则用开口的小括弧.中间写上数目字,记在音符上面。将基本音符分成均等的三部分,用来代替基本划分的两部分,这就叫“三连音”。 将基本音符分成均等的五部分,用来代替基本划分的四部分,这就叫“五连音”。 将基本音符分成均等的六部分,用来代替基本划分的四部分,叫“六连音”。将一个基本音符分为均等的七部分,用来代替基本划分的四部分,叫“七连音”。 将基本音符分为均等的九部分,用来代替基本划分的八部分,叫“九连音”。 将一个附点音符分为均等的两部分,用来代替基本划分的三部分,这叫“二连音”。 将一个附点音符分为均等的四部分,用来代替基本划分的三部分,这叫“四连音”。 将一个附点音符均分为五部分,用来代替基本划分的三部分,这叫“五连音”。 将一个附点音符均分为七部分,用来代替基本划分的六部分,这叫“七连音”。 五个八分音符的五连音,既可以等于一个二分音符,又可以等于一个附点四分音符。七个八分音符的七连音,既可以等于一个二分音符,也可以等于一个附点二分音符,这就要看这些连音符是代替什么音符而定。反之,一个附点二分音符的七连音,是七个八分音符;一个二分音符的七连音,也是七个八分音符。这一点一定不要搞错。 一切基本划分不可能划分的等份,都可用音符均分的特殊形式来划分。音符均分的特殊形式,永远用来代替邻近的基本划分等份少的部分。音乐均分的特殊形式与所代替的基本划分的音符时值一定要相等。只有一个例外,那就是二连音永远等于基本划分的三部分。因此,等于一个附点四分音符的二连音和四连音都要记成八分音符。音符均分的特殊形式,可以包括休止符,也可以将几个连音符写成一个较大的音符。 在音符均分的特殊形式中,注意不要将两个三连音与六连音相混。两个三连音是强、弱、弱、次强、弱、弱。六连音是强、弱、次强、弱、次强、弱 歌谱是指曲谱与歌词的组合.歌词则填写在相应音符的下方,没有限语言类别. 旋律是由时值与音高两方面的要素构成的。这些要素又产生出不同的节奏型和旋律线。
7. 怎样识别简谱的调?
所谓的“简谱”,指的是以首调唱名法记谱、以阿拉伯数字来记录音高的一种记谱方式。
在这种记谱方式中,调式音阶中各音级之间只有相对的音高,没有具体的绝对音高。
只有确定了调式主音的音高位置后,调式音阶中各音级的具体音高,才能由调式主音导出。
由此可见,在简谱中,确定调式主音的音高位置,是非常重要的!
所谓的“调”,指的正是音乐作品中,首调唱名1(do)的音高位置。
在简谱中,采用1=C等七个英文字母之中的某一个字母来表达。
其含义是以自然(C)大调音阶中C音的音高,作为调式主音1的音高位置。
那么,怎样识别简谱中的调高呢?
很简单,只要看一下简谱中谱首位置调号的标注,就可以轻松的识别简谱中的调。
譬如说谱首标注1=C,我们就可以轻松的识别出,音乐作品中调式主音的音高位置,与自然(C)大调音阶中的C音等高;
譬如上例中的《欢乐颂》中,调式主音的音高位置,与自然(C)大调音阶中的C音等高。
同理,如果标注的是1=G,则音乐作品中调式主音的音高位置,与自然(C)大调音阶中的G音等高。
依次类推。
简言之,就是看调号的表达中,等号后是什么字母,就是这个字母所代表的调。
说到这里,题主的问题似乎已经解决了?
不过在简谱中调号的标注中,除了看到以上的表达方式外,还可以看到诸如“6=a“之类的标注方式。
由于没有找到具体的谱例,我们以以6为调式主音的二胡曲《赛马》为例。
那么,为什么会有这样的标注方式?
在这种标注方式下,又该如何识别简谱中的调高呢?
这就要从调号的表达方式说起。
在调号的表达规范中有这样一条约定俗成的规定:
即以1为调式主音的大调式,简称大调,要采用大写的英文字母来表达;
而对于以6为调式主音的小调式,简称小调,则要采用小写的英文字母来表达。
因此,虽然从理论上来说,调与调式是根本不同的两个概念;
但在调号的表达方式中,调与调式已经融为不可分割的一个整体了:
要么,诸如1=C之类,表达的是调式主音1与自然(C)大调音阶中C音等高,调式种类为大调;
要么,诸如6=a之类,表达的是调式主音6与自然(C)大调音阶中a音等高,调式种类为小调;
歌曲《牧羊姑娘》,同样是以6为调式主音的小调。
二者之间只能任选其一,而不可能有第三种情况。
因此,在识别简谱中调高的同时,一并识别出来的还有调式种类是大调或者小调。
对于简谱中诸如“6=a“之类的标注,我们同样可以轻松的识别出,音乐作品中的调式主音6与自然(C)大调音阶中a音等高,调式种类为小调。
上例《美丽的神话》中,其调式主音为6,明显的属于小调。
对于a之外的其它各音,以此类推。
此外,还要注意一种情况,有的简谱中虽然标注的是诸如1=C之类,似乎是C大调?
但调式主音不是1而是6,明显是a小调。
这是因为,当6的音高为a时,1的音高恰好等于C的音高。
C大调与a小调二者之间互为关系调。
因此,这种方式的标注,虽然从形式上看与C大调的标注方式完全相同,但其本质上仍然是a小调而非C大调。
譬如在二胡曲《赛马》与歌曲《牧羊姑娘》中,虽然标注的是1=F,从形式上来说似乎是F大调,但由于乐曲的调式主音是6而不是1,因此,乐曲的调式种类为6=b的b小调,而非F大调。
这就是本提问的简单答案,希望对你有所帮助。
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