明朗秀美(有哪些好看又有气质的黑色长裙推荐)
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2023-12-01
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1. 明朗秀美,有哪些好看又有气质的黑色长裙推荐?
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2. 戴叔伦的兰溪棹歌是如何塑造江南山水风景的?
棹歌,行船之歌,这首诗采用了民间棹歌的形式,以清新灵妙的笔触,写兰溪春天月夜优美的景象以及渔家生活的情趣。全诗将山水的飘逸迷人、月色的秀朗皎洁、渔家的喜悦欢畅淋漓尽致地展现在秀丽明媚的画卷。它既是一支绝妙的歌,更是一幅美妙的画,展现了渔舟唱晚的美好画面。
凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
前二句写兰溪秀色,着意于静态描绘。上句为仰视,写如眉新月。一道弯弯的新月,恰如美女细长的娥眉,悬挂在柳湾上空,好一派恬淡的兰溪月夜图。“凉月",光辉清冷的月亮。着一“凉"字,既写出月色的清 冷、秀朗,又清晰地点出雨后气候的清爽宜人。“如眉",如一弯秀眉。以眉写月,一方面点出时下在三月,另一方面又以女儿家秀丽的眉,写出了新月的状貌与秀美。“挂"字,则将月上柳梢、静悬枝头的景象生动地描绘了出来,令人想象月映水中、柳丝弄影的妙境。“柳湾”,岸边生长着依依垂柳的河湾。这是船家经常泊船的地方。首句取景清静,有万里澄澈、一尘不染之意。它不仅让凉月的明媚与柳湾的凝重相映成趣,而且也为后续的溪水鉴山、桃花水涨、鱼跃新水作了有力的铺垫。
下句为俯视,写水色山影。“越中",浙江一带古属越国,故称越中。以“越中"代指兰溪一带,给人平添一点古色古香的情韵。而以“镜"喻水,可谓言简意丰,一则既呼应了首句月光的皎洁,再则又暗示出水色的清澄、水面的平静,亦使人联想到春夜的安谧。雨后风停之后,夜深人静之际,溪水是那样的平静、透明,在清冷的月光之下,两岸的青山翠叠,倒映其中,摇曳生姿,清晰可鉴,更加妩媚动人,行舟其中,令人眷恋备至,流连忘返。不说兰溪一带所蕴涵的丰富情致,烘托出一派美妙的艺术氛围。句中“中"字的复叠,既增添了民歌的咏叹风味,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏一边歌唱的怡然陶醉的自得情趣。两句以淡淡的笔墨,从天上写到地上,从月色写到山色,将兰溪山水写得那么俊逸、飘渺、空灵、荡人心魄,让人如坠仙境,一幅清秀明静的雨后兰溪春夜图活脱脱地呈现在人们眼前。
后二句写春雨渔汛,着意于动态描绘。“兰溪",在今浙江兰溪县西南,为浙江富春江上游的一条支流,点明“越中"、“柳湾"之所在,同时点明题面。“桃花雨'',也称桃花汛,指农历二、三月桃花盛开时所下的雨,亦即春雨。不说“春雨"而说“桃花雨",不仅在于能明示季节,而且还在于它让人想到桃花盛开的绚丽色彩,油然而生出夹岸桃花沐雨而开、落英顺水漂流的印象。此雨一连“三日",足见雨积水盛,渔汛已至。“半夜"呼应上联“凉月”二字,更写鱼来之急。“鲤鱼上滩",溪水猛涨,鱼群联翩而来,涌上溪头浅滩。预示着渔产将有一个大丰收。诗句水汛、鱼汛一齐来,妙趣横生,洋溢着春天欢快的气息:你看,多日来的桃花春雨,致使溪水猛涨,春潮漫漫,成群结队的鲤鱼逆水而上,活蹦乱跳,有的竟然跃到沙滩上。
戴叔伦是大历、贞元年间著名的江南地方官诗人。戴叔伦所处的时代、环境及其经历,赋予了他敏感的诗思和细腻的情感。其诗中的自然意象和人文意象,都体现着理想与现实的矛盾对诗人脆弱心灵的强烈冲击,与此诗的风格也大为不同,疑为他人之作。
金性尧先生的《明诗三百首》和蒋寅的《戴叔伦诗集校注》。金性尧先生将《兰溪棹歌》明确地选在汪广洋名下;蒋寅也将其放入戴集中的卷四“伪作部份”,诗后按曰:“此诗见于明代汪广洋《汪忠勤公凤池吟稿》卷10,应是汪诗,钱谦益《列朝诗集》汪广洋诗中亦选此首,戴集误收。
抛开作者的身份,仅以欣赏此诗而言,与一般多选取日间背景的写景诗不同,此诗却以夜间为背景,不仅写出了兰溪春夜清秀温润的静态美,而且也写出了兰溪春夜生机盎然的动态美,动静互衬,妙趣横生,令人百读不厌。写景不难于绚丽,而难于写出生命的活泼,诗人以鲤鱼上滩的细节描写,为雨后春夜的景色增添了生命跃动的气息,让人感受到兰溪山水的蓬勃生机,读来给人以身临其境之感。这两句诗既点明了题旨,又深化了意境,想象新奇而不离奇,把兰溪静谧朦胧的夜色写得靓丽清澄,意趣盎然。
3. 总有人说书法的线条要迟涩?
“总有人说书法的线条要“迟涩”,究竟什么是迟涩?”看了历代书法家的书法作品之后,我们就会明白书法的笔画线条确实是要有迟涩的,只有迟涩得当才会丰富充实,接下来,我们就来分别讨论一下迟涩究竟是什么以及它的作用是什么。第一,什么是迟涩?
“迟涩”是书法中的专有用语,“迟涩”与“疾涩”不一样,后者说的的书法中行笔的两个方面:快与慢,而前者只强调了一个方面:那就是慢速而沉着,绝不是说僵涩死滞。
清代书法家刘煕载就在《艺概》中说:
“古人论用笔,不外疾涩二字。”
这说明迟涩在用笔方面是和“疾”法地位相当的。
“夫字有缓急,一字之中,何者有缓者?至如“乌”字,下手一点,点须急,横直即须迟,欲“乌”三脚急,斯乃取形势也。每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。”
这是书圣王羲之在《笔势论》中的一段话,王羲之用一个具体的“乌”字说明了“疾涩”二法在用笔当中的作用,并且说“每欲书十迟五急”,这说明王羲之把迟涩看得相当重要。
所以说书法的笔画线条要“迟涩”这句话是对的,明白了迟涩的重要性,就要说说笔画线条为何要“迟涩”,它有怎样的作用,不然就不足以说明迟涩在书法中的重要地位了。
我个人认为书法的用笔过程整体都有迟涩存在,因此它的作用有三个:第一,迟涩可以增加笔画线条的力量感;第二,迟涩可以增加笔画线条的厚重感;第三,迟涩可以增加笔画线条的质感。
接下来我们分别来论述迟涩在书法中发挥的重要作用。
第一,迟涩可以增加笔画线条的力量感书法有很多种美的呈现形式,其中最重要的一点就是力量美,力量美自然不是平白无故产生的,他的具体方法就体现在笔画的运行当中,而在运行当中要增加笔画线条的力量感,就要特别注重迟涩。
包世臣在《艺舟双楫》中说:
“笔实则墨沉,笔飘则墨浮。”
这说的就是行笔要实在,要讲究迟涩之道,不然笔画飘浮,又怎会有力量感呢?
〈吴昌硕书法笔实墨沉,深得迟涩之法〉
我们看清末民初的书法家吴昌硕的不同书体,每一种书体都体现出果敢之力,骨力刚健,又有舍忍之力,筋力雄健,神气饱满,无疑充满了力量美。
我们看他的书法的笔画特别讲究迟涩之法,他不像王羲之行书那样笔画纤细,飘逸游动,吴昌硕的行书笔画线条显得迟涩而稳健,在迟涩中尽显苍劲之力。
特别是一些笔画末尾突然出现的飞白,这就是由于前面的笔画一直注重迟涩的笔法,行笔稳健而沉着,在末尾收笔时图片放开,就出现了苍劲的飞白,这种苍劲的飞白与前面迟涩而带来沉着共同塑造了充满力量感的笔画。
第二,迟涩可以增加笔画线条的厚重感厚重感和飘浮感在书法中是对立的,历代书法家孜孜以求的是书法的厚重感而没有人追求飘浮感的。
我们举一个例子,《东方朔画赞碑》是颜真卿46岁的杰作,此碑用笔深厚雄健,气势磅礴,神采焕发。
〈颜真卿《东方朔画赞碑》迟涩体现出来的笔画厚重感〉
碑中的每一个,每一个点画都有凸出纸面的感觉,笔画线条有丰实的厚度,壮美的立体感,碑中的字像写在一个无比辽阔的空间里。
再仔细看碑中字的笔画,颇有迟涩之感,颜真卿的这块碑中的书法笔画已经凸显出苍劲壶古拙之感,我们从他每一个笔画的厚重感之中就能体会出来,如果不是迟涩得当,行笔稳妥稳健,那么笔画势必会飘忽不定,怎能有如此沉着而力压千斤的笔画呢?
所以,迟涩的作用在构建笔画线条的时候是特别关键的,至少对于颜真卿这一类雄强古拙的书法风格是特别重要的,很多人也因此说书法的笔画线条要注重迟涩,并不是没有道理的。
第三,迟涩可以增加笔画线条的质感古人常说:“太缓者滞而无筋,太急者病而无骨。”
这说明用笔太快不好,用笔太慢也不好,而如果想要增加笔画线条的质感,就要迟涩得当。
〈颜真卿楷书〉
我们看颜真卿楷书,特别是他楷书中一些主笔画,把笔画的质感凸显得淋漓尽致。
我们常说,行书要慢写,楷书要快写,其实这只是其中一个方面,写楷书也不能太快,相反地,要更加注重迟涩,这样笔力才能更加沉着,笔画线条的质感也就更佳。
当代著名书法家田蕴章先生在书法讲座中提到写竖画,就是要一点点徐徐向下,只有这样才能真正掌握,而不是顺势而下,快速地想当然而为之。
其实这就是强调的迟涩的作用,在迟涩得当中,笔画显得不紧不慢,有条不紊,既不臃肿乏神又不飘忽轻浮,这样笔画线条的质感才可能跃然纸上,如果指望快速地书写写出笔画线条的质感,我觉得是徒劳无益的。
人们往往觉得行草书就是要快,然而行草书要慢写,原因就在于要将迟涩之道运用其中,而不是一味地快,不知所写。
〈行草书的书写不是越快越好,恰恰要注重笔画运行的迟涩作用〉
在行草书中,牵丝映带固然要快,但是主笔画一定要沉着,要符合迟涩的用笔特征,这样由主笔画带出来的牵丝的快与主笔画的迟涩形成了对比,使迟涩显得更加沉着有力,也使得笔画线条的质感得到最大程度地提升。
通过以上的举例论证,我们知道了迟涩其实并不仅仅就是慢,而是要迟涩得当,不紧不慢,有条不紊,在笔画线条中去表现,使得笔力更加沉着自然、挺拔刚健,所以说人们经常所说的迟涩是真实存在于书法的笔画线条之中的,然而,要想真正理解和掌握迟涩,就要明白迟涩的三大作用,即可以增加笔画线条的力度感、可以增加笔画线条的厚重感和增加笔画线条的质感。当我们真正理解了这几点,那么我们也可以在具体的书写实践中运用迟涩之法,也能写出有力量感、厚重感、质感的笔画线条和书法作品。
以上就是我的回答,对此你有怎样的观点呢?欢迎大家留言评论,感谢关注!
4. 杜牧写给花魁的诗是哪首?
《赠别二首》是唐代诗人杜牧的组诗作品。
第一首着重写扬州一位歌妓的美丽,赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态,妙龄丰韵;二句以花喻人,写她娇小秀美;三、四两句,以星拱月,写扬州佳丽极多,唯她独俏。手法上强此弱彼,语言精萃麻利,挥洒自如,情感真挚明朗。第二首着重写惜别,描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。最后两句移情于烛,赋予其人的丰富感情,含思深婉,缠绵悱恻。赠别二首 其一 娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。其二 多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。5. 我心昭昭是什么意思?
我心昭昭是我的内心还是很明朗清晰。形容一个人的内心在岁月流失当中很少还是那么的明朗清晰不改变。
皎洁的月光洒向大地,宁静而秀美。君心遥遥,优秀的人不知他心里想的什么,感觉是那么遥远。山路迢迢,遥远漫长的山路,一望无际。
6. 能否晒晒各地春天里盛开的花?
合肥逍遥津公园杜鹃花盛开,鲜艳夺目,姹紫嫣红
2020年4月3日,合肥逍遥津公园欢乐谷杜鹃花盛开,鲜艳夺目,姹紫嫣红,喜迎游客赏花留影。
7. 青山绿水的什么?
青山绿水的美好自然环境。
青山就是满山遍野郁郁葱葱,植被丰富,富氧离子充分,适合各种动、植物生长在这里。
绿水就是依山所傍,清澈见底的溪流汨涌涧底。
如此秀美的环境需要热爱大自然的人们去精心保护而不致损坏,要从不随意丟弃垃圾,不折损一草一木的小事做起,形成人人自觉保护自然环境的良好习惯。
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2. 戴叔伦的兰溪棹歌是如何塑造江南山水风景的?
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金性尧先生的《明诗三百首》和蒋寅的《戴叔伦诗集校注》。金性尧先生将《兰溪棹歌》明确地选在汪广洋名下;蒋寅也将其放入戴集中的卷四“伪作部份”,诗后按曰:“此诗见于明代汪广洋《汪忠勤公凤池吟稿》卷10,应是汪诗,钱谦益《列朝诗集》汪广洋诗中亦选此首,戴集误收。
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3. 总有人说书法的线条要迟涩?
“总有人说书法的线条要“迟涩”,究竟什么是迟涩?”看了历代书法家的书法作品之后,我们就会明白书法的笔画线条确实是要有迟涩的,只有迟涩得当才会丰富充实,接下来,我们就来分别讨论一下迟涩究竟是什么以及它的作用是什么。第一,什么是迟涩?
“迟涩”是书法中的专有用语,“迟涩”与“疾涩”不一样,后者说的的书法中行笔的两个方面:快与慢,而前者只强调了一个方面:那就是慢速而沉着,绝不是说僵涩死滞。
清代书法家刘煕载就在《艺概》中说:
“古人论用笔,不外疾涩二字。”
这说明迟涩在用笔方面是和“疾”法地位相当的。
“夫字有缓急,一字之中,何者有缓者?至如“乌”字,下手一点,点须急,横直即须迟,欲“乌”三脚急,斯乃取形势也。每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。”
这是书圣王羲之在《笔势论》中的一段话,王羲之用一个具体的“乌”字说明了“疾涩”二法在用笔当中的作用,并且说“每欲书十迟五急”,这说明王羲之把迟涩看得相当重要。
所以说书法的笔画线条要“迟涩”这句话是对的,明白了迟涩的重要性,就要说说笔画线条为何要“迟涩”,它有怎样的作用,不然就不足以说明迟涩在书法中的重要地位了。
我个人认为书法的用笔过程整体都有迟涩存在,因此它的作用有三个:第一,迟涩可以增加笔画线条的力量感;第二,迟涩可以增加笔画线条的厚重感;第三,迟涩可以增加笔画线条的质感。
接下来我们分别来论述迟涩在书法中发挥的重要作用。
第一,迟涩可以增加笔画线条的力量感书法有很多种美的呈现形式,其中最重要的一点就是力量美,力量美自然不是平白无故产生的,他的具体方法就体现在笔画的运行当中,而在运行当中要增加笔画线条的力量感,就要特别注重迟涩。
包世臣在《艺舟双楫》中说:
“笔实则墨沉,笔飘则墨浮。”
这说的就是行笔要实在,要讲究迟涩之道,不然笔画飘浮,又怎会有力量感呢?
〈吴昌硕书法笔实墨沉,深得迟涩之法〉
我们看清末民初的书法家吴昌硕的不同书体,每一种书体都体现出果敢之力,骨力刚健,又有舍忍之力,筋力雄健,神气饱满,无疑充满了力量美。
我们看他的书法的笔画特别讲究迟涩之法,他不像王羲之行书那样笔画纤细,飘逸游动,吴昌硕的行书笔画线条显得迟涩而稳健,在迟涩中尽显苍劲之力。
特别是一些笔画末尾突然出现的飞白,这就是由于前面的笔画一直注重迟涩的笔法,行笔稳健而沉着,在末尾收笔时图片放开,就出现了苍劲的飞白,这种苍劲的飞白与前面迟涩而带来沉着共同塑造了充满力量感的笔画。
第二,迟涩可以增加笔画线条的厚重感厚重感和飘浮感在书法中是对立的,历代书法家孜孜以求的是书法的厚重感而没有人追求飘浮感的。
我们举一个例子,《东方朔画赞碑》是颜真卿46岁的杰作,此碑用笔深厚雄健,气势磅礴,神采焕发。
〈颜真卿《东方朔画赞碑》迟涩体现出来的笔画厚重感〉
碑中的每一个,每一个点画都有凸出纸面的感觉,笔画线条有丰实的厚度,壮美的立体感,碑中的字像写在一个无比辽阔的空间里。
再仔细看碑中字的笔画,颇有迟涩之感,颜真卿的这块碑中的书法笔画已经凸显出苍劲壶古拙之感,我们从他每一个笔画的厚重感之中就能体会出来,如果不是迟涩得当,行笔稳妥稳健,那么笔画势必会飘忽不定,怎能有如此沉着而力压千斤的笔画呢?
所以,迟涩的作用在构建笔画线条的时候是特别关键的,至少对于颜真卿这一类雄强古拙的书法风格是特别重要的,很多人也因此说书法的笔画线条要注重迟涩,并不是没有道理的。
第三,迟涩可以增加笔画线条的质感古人常说:“太缓者滞而无筋,太急者病而无骨。”
这说明用笔太快不好,用笔太慢也不好,而如果想要增加笔画线条的质感,就要迟涩得当。
〈颜真卿楷书〉
我们看颜真卿楷书,特别是他楷书中一些主笔画,把笔画的质感凸显得淋漓尽致。
我们常说,行书要慢写,楷书要快写,其实这只是其中一个方面,写楷书也不能太快,相反地,要更加注重迟涩,这样笔力才能更加沉着,笔画线条的质感也就更佳。
当代著名书法家田蕴章先生在书法讲座中提到写竖画,就是要一点点徐徐向下,只有这样才能真正掌握,而不是顺势而下,快速地想当然而为之。
其实这就是强调的迟涩的作用,在迟涩得当中,笔画显得不紧不慢,有条不紊,既不臃肿乏神又不飘忽轻浮,这样笔画线条的质感才可能跃然纸上,如果指望快速地书写写出笔画线条的质感,我觉得是徒劳无益的。
人们往往觉得行草书就是要快,然而行草书要慢写,原因就在于要将迟涩之道运用其中,而不是一味地快,不知所写。
〈行草书的书写不是越快越好,恰恰要注重笔画运行的迟涩作用〉
在行草书中,牵丝映带固然要快,但是主笔画一定要沉着,要符合迟涩的用笔特征,这样由主笔画带出来的牵丝的快与主笔画的迟涩形成了对比,使迟涩显得更加沉着有力,也使得笔画线条的质感得到最大程度地提升。
通过以上的举例论证,我们知道了迟涩其实并不仅仅就是慢,而是要迟涩得当,不紧不慢,有条不紊,在笔画线条中去表现,使得笔力更加沉着自然、挺拔刚健,所以说人们经常所说的迟涩是真实存在于书法的笔画线条之中的,然而,要想真正理解和掌握迟涩,就要明白迟涩的三大作用,即可以增加笔画线条的力度感、可以增加笔画线条的厚重感和增加笔画线条的质感。当我们真正理解了这几点,那么我们也可以在具体的书写实践中运用迟涩之法,也能写出有力量感、厚重感、质感的笔画线条和书法作品。
以上就是我的回答,对此你有怎样的观点呢?欢迎大家留言评论,感谢关注!
4. 杜牧写给花魁的诗是哪首?
《赠别二首》是唐代诗人杜牧的组诗作品。
第一首着重写扬州一位歌妓的美丽,赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态,妙龄丰韵;二句以花喻人,写她娇小秀美;三、四两句,以星拱月,写扬州佳丽极多,唯她独俏。手法上强此弱彼,语言精萃麻利,挥洒自如,情感真挚明朗。第二首着重写惜别,描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。最后两句移情于烛,赋予其人的丰富感情,含思深婉,缠绵悱恻。赠别二首 其一 娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。其二 多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。5. 我心昭昭是什么意思?
我心昭昭是我的内心还是很明朗清晰。形容一个人的内心在岁月流失当中很少还是那么的明朗清晰不改变。
皎洁的月光洒向大地,宁静而秀美。君心遥遥,优秀的人不知他心里想的什么,感觉是那么遥远。山路迢迢,遥远漫长的山路,一望无际。
6. 能否晒晒各地春天里盛开的花?
合肥逍遥津公园杜鹃花盛开,鲜艳夺目,姹紫嫣红
2020年4月3日,合肥逍遥津公园欢乐谷杜鹃花盛开,鲜艳夺目,姹紫嫣红,喜迎游客赏花留影。
7. 青山绿水的什么?
青山绿水的美好自然环境。
青山就是满山遍野郁郁葱葱,植被丰富,富氧离子充分,适合各种动、植物生长在这里。
绿水就是依山所傍,清澈见底的溪流汨涌涧底。
如此秀美的环境需要热爱大自然的人们去精心保护而不致损坏,要从不随意丟弃垃圾,不折损一草一木的小事做起,形成人人自觉保护自然环境的良好习惯。
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